譯文

　　紫莖亭亭呵立于粼粼清波，紅蓮朵朵呵映襯重重芰荷。蓮蓬作房屋呵荷葉作屋頂，蓮籽兒潔白呵蓮蓬如黃螺。

　　值此時(shí)節(jié)中的俊男美女，搖起船兒心中蕩漾柔情。鷁形畫船迂回慢進(jìn)，雀狀酒杯傳遞頻頻。水草挽住船槳不肯離去，浮萍移開偏為船兒放行。美女?dāng)[動(dòng)?jì)扇岬募?xì)腰，欲行又止幾番回眸傳情。夏季剛剛開始春意尚未散盡，鮮嫩的荷葉映襯著初開的荷花。生怕沾濕衣裳而低聲淺笑，擔(dān)心船兒傾覆而緊緊抓住衣襟。于是船槳擊水緩緩向前，蘆花點(diǎn)點(diǎn)飛上綾羅繡墊。蕩舟湖上不思回返，梧臺(tái)已經(jīng)遙遙可見。帶水的荇菜沾濕了衣衫，長長的菱草纏住了臂環(huán)。泛著柏木舟多么悠閑自在，水洲邊放開歌喉唱一曲《采蓮》。

　　歌唱道：碧玉姑娘本是小戶人家之女，前來嫁給身世顯貴的汝南王。蓮花映襯著她的容貌，荷葉染上了她的衣香。手持蓮花荷葉進(jìn)獻(xiàn)給君子，希望穿上用它制作的美麗衣裳。

注釋

文波：微波。此句語本《楚辭·招魂》：“紫莖屏風(fēng)，文緣波些。”

芰（jì）荷：出水荷葉。

綠房：指蓮蓬。因蓮房呈圓孔狀間隔排列如房，故稱。翠蓋：形容荷葉圓大如帷蓋。

素實(shí)：白色的蓮籽。黃螺：蓮蓬外形團(tuán)團(tuán)如螺，成熟后由綠漸黃，故稱。

妖童：俊俏少年。媛女：美女。

心許：謂心中互有情意。

鷁（yì）首：船頭。鷁是一種大鳥，古代常被畫在船頭作裝飾。徐：緩緩。

羽杯：一種雀形酒杯，左右形如鳥羽翼。一說，插鳥羽于杯上，促人速飲。

櫂（zhào）：劃船用的工具。代指船。一作“棹”。

束素：捆扎起來的白絹。形容女子細(xì)腰。素：白絹。

遷延：拖延。顧步：一邊走一邊回視。

斂裾（jū）：把衣襟緊抓成一團(tuán)。形容害怕船傾的樣子。裾：衣襟。

蘭橈：蘭木做的船楫。

羅袸（jiàn）：綾羅墊子。袸：同“薦”，墊子。

菊澤：指湖泊。菊字是藻飾詞，芬芳之意。反：同“返”。

梧臺(tái)：梧木搭建之臺(tái)。梧木是良材。迥：遠(yuǎn)。

荇（xìng）：荇菜，水草名。

菱：水生草本植物。釧（chuàn）：臂環(huán)。

柏舟：柏木做的船只。容與：閑暇自得貌。

江渚：江邊陸地。

碧玉：古樂府有《碧玉歌》，屬《吳聲曲辭》。郭茂倩《樂府詩集》四五引《樂苑》曰：“《碧玉歌》者，宋汝南王所作也。碧玉，汝南王妾名。”

薦：進(jìn)獻(xiàn)。

襲：衣上加衣。莢蓉裳：有蓮花圖案的衣裳。芙蓉是蓮的別稱。

　　這篇小賦以狀物傳神見長。

　　全文可分三個(gè)層次。

　　首四句為第一層，以描寫河中紅蓮開篇。淡紫的莖干出于綠水，微風(fēng)吹來，拂起陣陣波紋。它擎起一團(tuán)紅蓮，亭亭玉立，綠色荷葉為其扶枝。荷葉仿佛一面高大的翠蓋，遮蓋住綠色的苞蕊。豐碩的苞蕊中，藏著素白的蓮子，它那絲絲黃瓣，仿佛輕盈的霓裳羽衣。短短四句，就像一個(gè)特寫鏡頭，直逼夏水輕波中的荷花，把它的枝葉蕊實(shí)，全盤呈呈現(xiàn)出來。其描寫筆法，細(xì)致準(zhǔn)確，絲絲入扣，表現(xiàn)出相當(dāng)高的白描技巧。

　　“于是妖童媛女”到“歌采蓮于江渚”為第二層，將描寫的鏡頭搖向遠(yuǎn)方，于是畫面逐漸擴(kuò)大，一幅夏日采蓮圖漸次展現(xiàn)。但見一群少男少女，輕舟蕩槳而來，他們同心相映，杯酒傳情。這段描寫有兩處特別入神。一是“棹將移而藻掛，船欲動(dòng)而萍開”，寫舟船泛于河中情景。蘭棹將舉，已被水藻牽掛；船身未移，浮萍早已漾開，宛然一艘水波蕩漾中的畫船，輕擺慢搖而來，整個(gè)畫面因之全活。二是“恐沾裳麗淺笑，畏傾船而斂裾”，寫船中男女調(diào)笑之態(tài)。其中“纖腰束素，遷延顧步。夏始春馀，葉嫩花初”，寫少女的情態(tài)入神。“夏始春馀”喻其芳齡正盛，“葉嫩花初”喻其青春正美，都是未經(jīng)人道的妙筆。但雖有勝日之高情雅趣，也不敢縱情任性，不敢開懷放聲，因?yàn)橹p舟而蕩蘭槳，生怕動(dòng)作大了，濺水沾了衣裳，甚至翻了船。因此，這一“淺笑”、“斂裾”，直把少女的神情心態(tài)，刻畫得維妙維肖，仿佛身臨其境。作者在這里用筆不輕不重，好像蜻蜓點(diǎn)水，妙處全在那漫不經(jīng)心的漾漾漣漪之中，而文中人物之夏日情趣，突現(xiàn)于讀者眼前。下面繼續(xù)寫船在水中行進(jìn)的情態(tài)。“水濺蘭橈，蘆侵羅薦”，“荇濕沾衫，菱長繞釧”等語，無不是寫船上人與水和水中的植物打交道，寫得輕盈俏皮，似是蘆葦荇菱特愛與人為難，別饒情趣。

　　最后一層，為五言六句小歌一闋，說他們泛舟的悠閑快活，然后女子唱起歌來，作畫龍點(diǎn)睛式的渲染，碧玉小家女之形象，若隱若現(xiàn)，翩然而出。“蓮花亂臉色，荷葉雜衣香”，以渾沌比擬手法，營造出一種錯(cuò)覺感受：蓮花亦臉色，臉色亦蓮花；衣亦荷，荷亦衣；衣香荷香，渾然一體。作者運(yùn)用這種筆法，把碧玉女放在了綠一片、香滿天的蓮荷圖中，在大自然的美景中點(diǎn)綴以人的精靈，造成一種美景美人渾然一體的勝境，產(chǎn)生了只可意會(huì)不可言傳的美感效應(yīng)，有美不勝收之感。

　　全篇以蓮起，以蓮結(jié)，而中間核心部分只寫了少男少女的蕩舟嬉游，似與主題“采蓮”無干。實(shí)際上自”棹移”、“船動(dòng)”以至“荇濕”、“菱長”等等，無不是采蓮過程中的動(dòng)態(tài)渲染，因?yàn)槭前祵懀棺x者不覺。如果是明寫如何如何采蓮，反倒呆了。

　　賦，在東晉經(jīng)過一段短暫的沉寂之后復(fù)呈嶄新氣象，到了梁代，賦風(fēng)有所變化，文體以華美繁復(fù)著稱，這篇文章屬于那個(gè)時(shí)代的典型代表。全文語言整飭，首尾周全，換韻頻繁，音節(jié)諧美。而其舉體小巧輕靈，筆調(diào)婉孌多姿，閃現(xiàn)出玲瓏剔透、瀟灑飄逸之氣。