譯文

漫步在謝橋邊，吹拂著落梅的輕風(fēng)，也吹滿雙袖。沿岸春寒未褪，猶見(jiàn)殘雪痕跡。元宵過(guò)后，小草發(fā)青芽，春天已經(jīng)到來(lái)。山川間阻，音信難通，只能把一襟幽怨，寄諸燕子，可惜它還未飛回。那遠(yuǎn)方的情人啊，這時(shí)也許在輕煙迷漫的溪水邊采摘綠草歸來(lái)，她一定滿懷心事，連花心深處都沁透著她的春愁。

這一切，并不關(guān)兩人深厚的感情有所改變，而是由于命運(yùn)的安排。自己縱使有李商隱那樣的風(fēng)流文筆，但在此情此境，也難道出離別苦楚?；厥浊皦m，那幽深的小徑，微風(fēng)吹衣，你，久久地悄立玉階之下。夜色漸深，清涼的露水侵進(jìn)羅襪，還在等待我的到來(lái)。一切皆成過(guò)往，只有那柳樹(shù)疏疏的長(zhǎng)條，依舊紛披在春日和煦的陽(yáng)光中；晚上，又沾上清涼的露水，在月下來(lái)回拂動(dòng)。

注釋

謝橋：即為謝娘橋，泛指站著心愛(ài)女子的橋。

燈市：指正月十五的元宵燈市。

綠：是一種芻草的名。

燕臺(tái)：用唐詩(shī)人李商隱事。李曾作《燕臺(tái)》詩(shī)四首，哀感頑艷，被一位叫做柳枝的姑娘所深賞，并相約幽會(huì)。由于機(jī)緣的錯(cuò)失，兩人未能歡好便離別了。

柳發(fā)：亦指自己稀疏的頭發(fā)。

　　史達(dá)祖在婉約詞發(fā)展過(guò)程中，繼承了周邦彥那種“縝密典麗”、“富艷精工”的創(chuàng)作風(fēng)格，而又有發(fā)展，煉字鍛句，竟秀爭(zhēng)高，給后來(lái)重視寫(xiě)作技巧的人比較大影響。

　　起首兩句描寫(xiě)初春的景物：漫步在謝橋邊，吹拂著落梅的輕風(fēng)，也吹滿詞人的雙袖。沿岸春寒未褪，猶見(jiàn)殘雪痕跡。“謝橋”，指謝娘家的橋，唐時(shí)有名妓謝秋娘，因常以指女子所居之地。兩句從歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞（一作馮延巳詞）“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖”化出。四、五句點(diǎn)明時(shí)節(jié)。燈市，指正月十五的元宵燈市，上冠以“匆匆”二字，略露作者的心情，可與姜夔《琵琶仙》詞“奈愁里、匆匆換時(shí)節(jié)”參看。元宵過(guò)后，草已開(kāi)始變綠，春天已是到來(lái)了，可是，詞人卻說(shuō)“燕子春愁未醒”，燕子在春分前后才由南方飛回，而此時(shí)春社未到，燕子未歸，故發(fā)出“誤幾處、芳音遼絕”的怨望之語(yǔ)。江淹《擬李都尉從軍》詩(shī)有“袖中有短書(shū)，愿寄雙飛燕”之句，《開(kāi)元天寶遺事》也載有燕子傳書(shū)之事，詩(shī)詞家將之當(dāng)作常典使用。“燕子”二語(yǔ)，與作者《雙雙燕》詞“應(yīng)自棲香正穩(wěn)，便忘了天涯芳信”有異曲同工之妙。山川間阻，音信難通，只能把一襟幽怨，寄諸燕子，正見(jiàn)其用筆精妙處。題中“春思”之意，至此方出?！盁熛倍?，筆鋒一轉(zhuǎn)，從對(duì)面著想：那遠(yuǎn)方的情人啊，這時(shí)也許在輕煙迷漫的溪水邊采摘綠草歸來(lái)，她一定滿懷心事，連花心深處都沁透著她的春愁。“采綠”，出自《詩(shī)小雅·采綠》：“終朝采綠，不盈一掏。”舊注認(rèn)為這是婦人思念遠(yuǎn)行的丈夫。綠，是一種芻草的名。“采綠”，暗與上文“草根青發(fā)”照應(yīng)?！俺钋呋ü恰彼淖稚鯚?，寫(xiě)出女子懷人的深情，句意并美。

　　下片“非干厚情易歇”，筆意俱換，詞極樸直，卻更見(jiàn)情深意厚，更表現(xiàn)作者無(wú)可奈何的心情。這一切，并不關(guān)兩人深厚的感情有所改變，而是由于命運(yùn)的安排：離別，使有情人再也不能相見(jiàn)了?！澳窝嗯_(tái)句老，難道離別”，這真是痛心徹骨之語(yǔ)。“燕臺(tái)”，用唐詩(shī)人李商隱事。李曾作《燕臺(tái)》詩(shī)四首，哀感頑艷，被一位叫做柳枝的姑娘所深賞，并相約幽會(huì)。由于機(jī)緣的錯(cuò)失，兩人未能歡好便離別了。這里借用而轉(zhuǎn)換加強(qiáng)說(shuō)，自己縱使有李商隱那樣的風(fēng)流文筆，但在此情此境，一切的語(yǔ)句都顯得是那么陳舊和多余?！靶健彼木?，回首前塵，深情如揭。詞人記得當(dāng)年在故鄉(xiāng)多少美好的情事，那幽深的小徑，微風(fēng)吹衣——那是與她舊游之地。在紛來(lái)沓至的追憶中，第一難忘的是：她，久久地悄立玉階之下，夜色漸深，清涼的露水侵進(jìn)她的羅襪，她還在等待著詞人的到來(lái)。詞中特標(biāo)出“驚心”二字，表現(xiàn)了情人相會(huì)時(shí)心情激蕩的情景?！靶酱狄隆?，又與首句“兩袖梅風(fēng)”相應(yīng)，今昔對(duì)比，更是難以為懷了。結(jié)二句“如今但、柳發(fā)晞春，夜來(lái)和露梳月”，用春景中的景物寫(xiě)愁思，更見(jiàn)梅溪詞心思之巧妙。由回憶跌回現(xiàn)實(shí)中。一切成為既往，此時(shí)剩下的只是：那柳樹(shù)疏疏的長(zhǎng)條，紛披在春日和煦的陽(yáng)光中；晚上，又沾上清涼的露水，在月下來(lái)回拂動(dòng)。兩句表面上是寫(xiě)景，實(shí)際上是喻人?！傲l(fā)”，亦指自己稀疏的頭發(fā)：“晞”，晞發(fā)，披發(fā)使干。《楚辭·九歌·少司命》有“晞女（汝）發(fā)兮陽(yáng)之阿”之語(yǔ)?！耙箒?lái)”句，寫(xiě)自己在涼露冷月之下，凄然撫鬢的情景。結(jié)二句煉字極工，或未免著跡。

　　史達(dá)祖的長(zhǎng)調(diào)詞，著意于布局，字鍛句煉，極見(jiàn)功力。雖然前人批評(píng)他“用筆多深興巧”（周濟(jì)《介存齋論詞雜著》），但他對(duì)于技巧的細(xì)致運(yùn)用也發(fā)展了婉約詞。