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《發(fā)淮安》鑒賞

原文

岸蓼疏紅水荇青,茨菰花白小如萍。

雙鬟短袖慚人見(jiàn),背立船頭自采菱。

賞析

  楊士奇的這首詩(shī),是一幅湖上風(fēng)俗畫(huà)。

  詩(shī)歌的前兩句選擇水鄉(xiāng)特有的蓼荇這些植物,白描而繪其色“疏紅”“青”“花白”、狀其形“小如萍”,寥寥幾筆,生動(dòng)、形象,而又簡(jiǎn)煉,樸素、自然。水鄉(xiāng)的景色美不勝數(shù),但作者卻只抓住幾種色彩對(duì)比鮮明的水鄉(xiāng)植物點(diǎn)染水鄉(xiāng)的氣氛,雖然沒(méi)有精工描繪景物和渾然的風(fēng)土人情,但以強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比效果鋪展出一幅生機(jī)勃勃而又寧?kù)o悠遠(yuǎn)的淮安水鄉(xiāng)的景色。景幽心亦靜,轉(zhuǎn)而由景過(guò)渡到了對(duì)人物的素描上。

  底下兩句由景及人,自靜而動(dòng),為水鄉(xiāng)圖增添了生氣。水上駛來(lái)采菱船,船上的采菱女頭上梳著兩個(gè)環(huán)形的發(fā)髻,身穿短袖的衣衫,背對(duì)著詩(shī)人在船頭采菱。這是詩(shī)人見(jiàn)到的實(shí)情,但一經(jīng)攝入了藝術(shù)的鏡頭,便具有了詩(shī)情畫(huà)意。詩(shī)人看到船上女子倩倩的背影,突發(fā)聯(lián)想,說(shuō)姑娘害羞,不好意思讓人見(jiàn)到自己的臉,故背轉(zhuǎn)身子,借以掩飾羞澀之態(tài)。“慚”字、“自”字,皆從“背”字生發(fā),既刻畫(huà)出水鄉(xiāng)女子惹人羨愛(ài)的神態(tài),又很富有情味,把觀景的詩(shī)人與采菱女這兩個(gè)不相干之人寫(xiě)成一個(gè)欲見(jiàn)而招呼,一個(gè)因羞而自避,從而使人物立于紙上。一個(gè)“背”字節(jié)省了多少筆墨,卻留下充分想象的余地,再多的正面描寫(xiě)也無(wú)法達(dá)到這一效果。詩(shī)人選取這一角度來(lái)寫(xiě),實(shí)具匠心。

  全詩(shī)表現(xiàn)水鄉(xiāng)的寧?kù)o和平,風(fēng)格也一如水鄉(xiāng)之水,閑雅清淡,物我交融,又因選擇得當(dāng),寫(xiě)來(lái)頗見(jiàn)情韻。

楊士奇簡(jiǎn)介

唐代·楊士奇的簡(jiǎn)介

楊士奇

楊士奇(1366~1444),明代大臣、學(xué)者,名寓,字士奇,以字行,號(hào)東里,謚文貞,漢族,江西泰和(今江西泰和縣澄江鎮(zhèn))人。官至禮部侍郎兼華蓋殿大學(xué)士,兼兵部尚書(shū),歷五朝,在內(nèi)閣為輔臣四十余年,首輔二十一年。與楊榮、楊溥同輔政,并稱“三楊”,因其居地所處,時(shí)人稱之為“西楊”。“三楊”中,楊士奇以“學(xué)行”見(jiàn)長(zhǎng),先后擔(dān)任《明太宗實(shí)錄》、《明仁宗實(shí)錄》、《明宣宗實(shí)錄》總裁。

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