幽閨欲曙聞鶯轉(zhuǎn)，紅窗月影微明。好風(fēng)頻謝落花聲。隔帷殘燭，猶照綺屏箏。

繡被錦茵眠玉暖，炷香斜裊煙輕。淡蛾羞斂不勝情。暗思閑夢(mèng)，何處逐云行？

　　起兩句，寫天將明的情景。屋外邊傳來(lái)陣陣婉轉(zhuǎn)的鶯啼。朦朧的月影散射窗間，幽閨已見微明的曙色，“聞鶯轉(zhuǎn)”，先從聽覺角度著筆。最先使人從睡眠中醒來(lái)的外界刺激是聲音，首句正是閨人清晨初醒時(shí)剎那間的感受。“紅窗”句，再?gòu)囊曈X方面推進(jìn)一層，仍只是從表象寫來(lái)，尚未進(jìn)入人的內(nèi)心世界：‘“好風(fēng)頻謝落花聲”，由景入情。詞中抒情主人公已開始思想活動(dòng)。落花之聲，似有還無(wú)。然而在黎明的幽靜環(huán)競(jìng)中，已被敏感的閨中人覺察到了，因有“風(fēng)”故，所以測(cè)知，并喚起了某種微妙的感情。一“謝”字。已露閨怨的本意。隔著薄薄的簾帷，暗淡的殘燭還照著掛在繡屏上的寶箏，而箏，早已不彈了，情人遠(yuǎn)去，無(wú)人來(lái)欣賞主人公的樂聲?！案翎　倍?，運(yùn)用暗筆。以屏箏作襯，側(cè)面寫出閨人的孤寂?！蔼q照”二字，筆意纖問。晚間睡前見此，清晨醒后仍見此觸目感懷，而當(dāng)日相對(duì)調(diào)箏的歡i隋境也可想而得之了。上片五句，表面純是客觀描述，然個(gè)中自有人在。這種手法，為《花間》所擅，情馀言外，“不止以濃艷見長(zhǎng)也”（沈雄《柳塘詞話》）。

　　下片換筆，描寫閨人的情態(tài)和心理活功?！袄C被”句，以秾艷之筆寫凄涼之意，此亦唐五代詞家絕詣。她睡在溫暖的繡坡錦茵之中，靜看著炷香的裊裊輕煙。在空中盤繞擴(kuò)散。此情此景，何以為懷?！暗晷邤坎粍偾椤保鴭尚?。半斂著淡畫的雙眉。在這孤寂的清晨，她想到了“暗思閑夢(mèng)，何處逐云行？”方才那一場(chǎng)好夢(mèng)，夢(mèng)里相見的歡娛，醒后己再難尋覓。遠(yuǎn)方的游子，像那縹緲無(wú)定的行云，將要飄流遠(yuǎn)方。末兩句，是全詞點(diǎn)睛之筆。用意與馮延巳《蝶戀花》詞“幾日行云何處去”略同，而毛詞寫自己夢(mèng)逐行云而行。亦不知其處，則更深一層了。陳廷焯《白雨齋詞話》將這首詞作為優(yōu)秀艷詞的例句舉出，是有一定道理的。