山路欹斜石磴危，不愁行苦苦相思。

冰銷遠(yuǎn)硐憐清韻，雪遠(yuǎn)寒峰想玉姿。

莫聽凡歌春病酒，休招閑客夜貪棋。

如松匪石盟長在，比翼連襟會(huì)肯遲。

雖恨獨(dú)行冬盡日，終期相見月圓時(shí)。

別君何物堪持贈(zèng)，淚落晴光一首詩。

　　該詩七言排律，歷來作者罕傳，唐人也不多作，號(hào)稱集大成的杜甫也只三、四首，玄機(jī)此詩卻也堪入作者之林

　　冬已盡，春將歸，詩人獨(dú)行于陡峭難行的山道上，看到那泉聲泠泠的溪澗，白雪皚皚的遠(yuǎn)山，不禁聯(lián)想起丈夫子安清俊的儀容、魁梧的身姿。于是，詩人以詩代書，寫下了這封“情書”，側(cè)面反映出了一個(gè)處于封建社會(huì)底層的多才女子的痛苦遭遇和凄涼心情。

　　首聯(lián)開門見山，寫了一個(gè)出家為道的女子的相思之苦。起句寫崎嶇不平的山路，高聳入云的磴級(jí)，為次句的“行苦”作鋪墊。“相思苦”不僅使用了襯托手法，而且通過句內(nèi)頂真更加強(qiáng)了相思苦況的表達(dá)，成為貫穿全詩的感情線索和結(jié)構(gòu)樞紐。對(duì)于一個(gè)女道士來說，山路之險(xiǎn)峻已經(jīng)是夠艱苦的了，但詩人并不以此為苦，而是“苦相思”。詩人把對(duì)子安的相思之情，以烘云托月的手法突顯出來。

　　次聯(lián)詩人緊扣“相思”二字，從眼前之景寫起，直抒胸臆。詩人觸景生情，回憶了丈夫的音容，自然轉(zhuǎn)入“相思”主題。以“冰銷遠(yuǎn)碉”和“雪遠(yuǎn)寒峰”來比喻子安的清韻玉姿，既表現(xiàn)了詩人對(duì)子安的時(shí)時(shí)不忘，更寫出了子安的情韻風(fēng)度，體現(xiàn)詩人不凡的想象力，也讓人體會(huì)到其對(duì)丈夫的摯愛深情。“清韻”即情韻，既是諧音，又語意雙關(guān)。這兩句神馳思飛，乍看寫景，實(shí)則言情，融情于景，以景傳情，是詩人心中隱情的真實(shí)流露，也是對(duì)“春情”的具體描繪，形象鮮明，光彩照入，是全詩精華之所在，對(duì)仗工穩(wěn)，用典艷秀，才媛功力，于此可見。

　　三聯(lián)承上而來，從愛憐出發(fā)，寫了對(duì)丈夫的關(guān)心和勸戒。詩人絮絮叨叨的囑咐，殷勤致意，體貼入微，關(guān)心備至。既勸子安“莫聽凡歌”，切忌“病酒”；又提醒其“休招閑客”，不要“貪棋”。這既可以看出往日夫妻的情深，也可以看出今日身分兩地詩人對(duì)子安的掛念以及對(duì)其樂而忘情的擔(dān)憂，也正由于有這樣的擔(dān)憂，才有了對(duì)昔日盟誓的回憶和對(duì)他日重逢的期盼。

　　四聯(lián)直攄胸臆，使感情達(dá)到高潮。“如松匪石盟長在”寫出了詩人對(duì)子安表白如松柏長青、比石頭更堅(jiān)定的盟約長期存在，當(dāng)年的海誓山盟還響在耳邊。“比翼連襟會(huì)肯遲”，寫出詩人堅(jiān)信自己跟子安當(dāng)如比翼鳥長相聚、不分離，比翼連襟之期是不會(huì)很遠(yuǎn)的了。

　　五聯(lián)寫詩人對(duì)未來的幻想，水到渠成。離別是暫時(shí)的，隨著時(shí)光流逝，冬去春來，還會(huì)在花好月圓之時(shí)破鏡重圓、相愛如初的。然而，“終期相見”，未必能見，“月圓”之時(shí)，遙遙無期。所以，這只不過是這位癡情女子美好的憧憬而已，可見她的“相思”已經(jīng)到了如醉如癡的著迷程度，這一句將詩人執(zhí)著的情感表達(dá)得淋漓盡致。

　　末聯(lián)關(guān)鎖全篇，詩人決定把以上一切思念、愛憐、關(guān)懷、擔(dān)憂、渴望之情，亦即一片癡情，統(tǒng)統(tǒng)和淚寫入這首情詩，寄贈(zèng)子安。“淚落晴光”，造語別致，內(nèi)涵豐富。“淚落”是感情激動(dòng)的表示，同李清照一樣，李清照在寫詩之前也是“欲語淚先流”（李清照《武陵春》）。“晴光”更具情態(tài)，眼淚奪眶而出，淚花捧在眼邊，晶瑩透亮，宛如晴空之夭光，這就把一個(gè)黯然傷神、幽柔鐘情的女子的形象，如同雕塑一般地刻畫出來，風(fēng)流情韻，令人動(dòng)容。與丈夫分別后，最值得相贈(zèng)的東西就是詩人飽含淚水寫的這首詩，到此珠圓玉潤，圓滿完成整首詩的藝術(shù)形象的塑造。

　　全詩氣局嚴(yán)整，思致綿密，述事陳情，從容流走，絲毫不露鋪敘、轉(zhuǎn)折、過接之跡，胡應(yīng)麟在談到七言排律時(shí)曾有“唐惟女子魚玄機(jī)酬唱二篇可選，諸亦不及”（《詩藪》）之說，在男尊女卑的文學(xué)界，此類評(píng)價(jià)足見魚玄機(jī)作品功底之深。