風(fēng)光緊急。三月俄三十。擬欲留連計(jì)無(wú)及。綠野煙愁露泣。

倩誰(shuí)寄語(yǔ)春宵。城頭畫(huà)鼓輕敲。繾綣臨歧囑付，來(lái)年早到梅梢。

　　唐賈島《三月晦贈(zèng)劉評(píng)事》詩(shī)云：“三月正當(dāng)三十日，風(fēng)光別我苦吟身。共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春。”命意新奇，女詞人朱淑真因其意而用之于詞，構(gòu)思更奇。

　　詞的起句便奇突。風(fēng)光通常只能用秀麗、迷人寫(xiě)來(lái)形容，與“緊急”搭配很是奇特。留春之意已引而未發(fā)。緊補(bǔ)一句“三月俄三十”，此意則躍然紙上。這兩句屬于倒置，比賈詩(shī)從月日說(shuō)起，尤覺(jué)用筆跳脫。

　　一般寫(xiě)春暮，止到三月，點(diǎn)出“三十（日）”，更見(jiàn)暮春之“暮”。日子寫(xiě)得如此具體，讀來(lái)卻不板滯，蓋一句之中，已具加倍之法。而用一“俄”字渲染緊急氣氛，比賈句用“正當(dāng)”二字，更有生氣。在三月三十日這個(gè)臨界的日子里，春天就要消逝了。“擬欲留連計(jì)無(wú)及”，一方面把春天設(shè)想為遠(yuǎn)行者，另一方面又儼有送行者在焉，“擬欲留連”者究竟是誰(shuí)？似是作者自謂，觀下句則又似是“綠野”了。暮春時(shí)節(jié)，紅瘦綠肥，樹(shù)木含煙，花草滴露，都似為無(wú)計(jì)留春而感傷呢。寫(xiě)景的同時(shí)，又把自然景物人格化了。上兩句與下兩句，一催一留，大有“方留戀處，蘭舟催發(fā)”的意趣，而先寫(xiě)緊催，后寫(xiě)苦留，尤覺(jué)詞情疊宕。

　　上片已構(gòu)成一個(gè)“送別”的局面。催的催得“緊急”，留的“留連無(wú)計(jì)”，只好抓緊時(shí)機(jī)作臨別贈(zèng)言罷。

　　故過(guò)片即云“倩誰(shuí)寄語(yǔ)春宵”。上片寫(xiě)惜春卻未露一個(gè)“春”字，此處以“春宵”出之，乃是因?yàn)檫@才是春光的最后一霎，點(diǎn)睛點(diǎn)得恰是地方。春宵漸行漸遠(yuǎn)，需要一個(gè)稱職的使者追及傳語(yǔ)的。“倩誰(shuí)”？——“城關(guān)畫(huà)鼓輕敲”，此句似寫(xiě)春宵這境，同時(shí)也就是一個(gè)使者在自告奮勇。讀來(lái)饒有意味，隱含比興手法。唐宋時(shí)城樓定時(shí)擊鼓，為城坊門(mén)啟閉之節(jié)，日擊二次：五更三籌擊后，聽(tīng)人行。晝漏盡擊后，禁人行。叫做“咚咚鼓”。鼓聲為時(shí)光之友伴，請(qǐng)它傳語(yǔ)甚妙。“敲”上著一“輕”字，便帶有微妙的感情色彩，恰是“繾綣”軟語(yǔ)的態(tài)度。“臨歧”二字把“送別”的構(gòu)思表現(xiàn)得更加明顯。最末一句即“臨歧囑咐”的“繾綣”的情話：“來(lái)年早到梅梢。”不道眼前惜別之情，而說(shuō)來(lái)年請(qǐng)?jiān)纾暂p意重，耐人尋味。“早到梅梢”尤為妙筆生花之語(yǔ)。蓋百花迎春，以凌寒獨(dú)放的梅花為最早，謂“早到梅梢”，似嫌梅花開(kāi)的還不夠早，盼歸急切，更見(jiàn)惜春感情的強(qiáng)烈。把春回的概念，具象化為早梅之開(kāi)放，又創(chuàng)出極美的詩(shī)歌意象，使全詞意境大大生色。整個(gè)下片和賈島詩(shī)相比，實(shí)在是別開(kāi)生面，更有異彩。

　　賈島詩(shī)只是詩(shī)人自己寄語(yǔ)朋友，明表惜春之意。而此詞卻通篇不見(jiàn)有人，全用比興手法創(chuàng)造了一個(gè)神話般的送別場(chǎng)面：時(shí)間是三月三十日，行者是春天，送行愁泣是“綠野”，催發(fā)者為“風(fēng)光”，寄語(yǔ)之信使為“畫(huà)鼓”，……儼然是大自然導(dǎo)演的一出戲劇。而作者本人惜春之意，即充溢于字里行間，讀之尤覺(jué)妙趣橫生。