譯文

海風(fēng)吹著我的痩骨，我衣裳單薄，有些寒冷。四月初，我離開(kāi)京都，到了山海關(guān)。望見(jiàn)到處都是關(guān)塞的墻垣，飛沙北走；山勢(shì)向渤海延伸，層巒向東方展開(kāi)。人跡何在？只見(jiàn)柳樹(shù)的柔條搖擺不定，草很短，難以形成一片綠色。乍見(jiàn)一樹(shù)桃花。獨(dú)自向我微笑。它旁邊有短短的頹垣，一灣一灣的曲水。

三月末的山海關(guān)，不知有多少東風(fēng)，感覺(jué)不到春天的氣息，使我的良好念頭一掃而光。我遠(yuǎn)來(lái)此地不是為了尋春，也未嘗可惜（辜負(fù)）春盡，只是深深地念記著這樹(shù)桃花，玉容寂寞，在沒(méi)有人煙的地方，還能經(jīng)受住幾番風(fēng)吹雨打？還能堅(jiān)持多久？我也想折一枝桃花，通過(guò)西來(lái)的驛使，寄給我家鄉(xiāng)的親友，看看關(guān)外的春花。

注釋

風(fēng)流子：詞牌名。又名《內(nèi)家嬌》。雙調(diào)，一百一十字，上下片各四平韻。

塞垣（yuán）：指塞外，古代稱(chēng)長(zhǎng)城以北為塞外。垣：墻。

溟（míng）渤：指渤海。侵：近。

疊障：此處指長(zhǎng)城。疊：重疊。障：指在邊塞險(xiǎn)要處作防御用的城堡。還：環(huán)。

刪：削除。

春闌：春殘。

玉容：指桃花。

欲附：打算托附。

　　嘉慶五年（1800年），張惠言奉命詣盛京（沈陽(yáng)）篆列圣加尊號(hào)玉寶。此詞作于山海關(guān)外，時(shí)當(dāng)四月，京師群芳盡落，而關(guān)外桃花尚開(kāi)。詞即以此立意。

　　詞的上片，著重寫(xiě)作者出關(guān)后初見(jiàn)桃花的欣喜心情。詞的開(kāi)頭兩句寫(xiě)塞外春寒料峭?！八脑隆秉c(diǎn)明時(shí)值暮春，“出榆關(guān)”點(diǎn)題，“瘦骨”和“單衣”從兩個(gè)不同側(cè)面襯托出塞外特有的春寒。“看地盡”二句承“海風(fēng)吹瘦骨”，寫(xiě)塞外風(fēng)狂飆猛、飛沙走石的氣候特點(diǎn)?！吧角帧倍涑小皢我吕?、四月出榆關(guān)”，寫(xiě)群山延伸至渤海、萬(wàn)里長(zhǎng)城連綿起伏的地勢(shì)特征。開(kāi)頭六句，于荒寒中又寓有它特具的遼闊與壯美，格調(diào)渾厚?！叭撕卧凇逼呔鋵?xiě)塞外春色?！叭撕卧凇币痪浞丛?，寫(xiě)明這里人煙稀少，也表明詩(shī)人此時(shí)心境的孤寂?！傲釗u不定”，寫(xiě)明在內(nèi)地已是芳菲落盡、大地春歸的時(shí)市，這里卻是楊柳尚未吐葉絲，還是早春稚柳，沒(méi)有到密葉藏鴉的時(shí)候。柳色向來(lái)是春天的標(biāo)志，詩(shī)人們總是首先在青青柳色中發(fā)現(xiàn)春意，發(fā)現(xiàn)春天的腳步、聲音和身影。捕捉住“柳柔搖不定”這個(gè)典型形象，便頗為簡(jiǎn)潔地寫(xiě)出了邊地春遲的特點(diǎn)，令人宛見(jiàn)在無(wú)邊荒漠中幾株楊柳在凜烈的寒風(fēng)中搖曳著光禿禿的空枝，看不到一點(diǎn)綠色的荒寒景象。而“草短綠應(yīng)難”一句，仍緊扣“春遲”寫(xiě)邊地風(fēng)物，卻又另?yè)Q了一幅筆墨，邊寨小草才剛剛泛青，還是早春景色。詩(shī)人用一“難”字，抒寫(xiě)了感嘆邊地荒寒，希望盡早看到芳草綠遍天涯的心情。就在詩(shī)人急于尋覓邊地春意的時(shí)候。他驀然發(fā)現(xiàn)，在那低矮的斷壁殘?jiān)裕瑥澢男尺?，有一?shù)桃花在迎風(fēng)怒放。它給蕭條冷落的塞外大地帶來(lái)了勃勃生機(jī)，使羈旅邊地的行人感到莫大的欣慰。它好象是為了迎接遠(yuǎn)方的來(lái)客，才“向人獨(dú)笑”的。這種擬人化的手法，使作品情趣盎然，可渭傳神之筆?！疤一ㄏ蛉诵Α保榫盁崃?。但配之以“一樹(shù)”與“獨(dú)”，熱烈之中又包含著寂寞?！蔼?dú)”字生動(dòng)地寫(xiě)出了邊塞天冷花稀的特有景色。這里尚未到百花吐艷春意濃郁的時(shí)分，一般樹(shù)木枝峭上還是空疏疏的，空氣里的花香仍?shī)A帶著料峭的春寒，蜜蜂不見(jiàn)飛來(lái)采蜜，只有一堵頹垣和一灣曲水相伴。在這種情景下，獨(dú)自盛開(kāi)的桃花，不僅沒(méi)有感到孤寂，反而以熱烈的情懷向人綻開(kāi)了笑臉。這一“笑”字，活畫(huà)出桃花蔑視嚴(yán)寒的剛毅風(fēng)姿。詩(shī)人的喜愛(ài)之情漫溢到這樹(shù)桃花的每一枝枝條上，于是客觀的物象又蒙上了人的主觀心境的投影。詩(shī)人把桃花寫(xiě)得如此生動(dòng)具體，天真可愛(ài)，活靈活現(xiàn)?！皳u不定”與“海風(fēng)”相呼應(yīng)，“草短”與“冷”相呼應(yīng)，使作品前后渾然一體。用“一樹(shù)”“獨(dú)笑”與“驚沙北走”相對(duì)比，再用“頹垣短短，曲水彎彎”加以映襯，更顯出塞外的荒寒和桃花不畏寒冷的堅(jiān)強(qiáng)品格，表現(xiàn)了詞人對(duì)桃花的贊美與喜愛(ài)，微露惜春之意。

　　詞的下片著重抒寫(xiě)惜春的感情。“東風(fēng)”三句，寫(xiě)作者由關(guān)外桃花，聯(lián)想到京城的春意闌珊，惜春之意漸濃?！安粸椤绷鋵?xiě)作者喜愛(ài)桃花的原因。作者先說(shuō)“不為尋春較遠(yuǎn)，辜負(fù)春闌”，說(shuō)明自己并不是為了躲避京都的落紅無(wú)數(shù)的殘春景象才到關(guān)外尋春，才分外喜愛(ài)桃花的，然后用“念玉容寂寞，更無(wú)人處，經(jīng)他風(fēng)雨，能幾多番”直接點(diǎn)破原因：作者看到桃花寂寞地開(kāi)放在荒無(wú)人煙的空曠塞外，沒(méi)有人欣賞她那美麗的“玉容”，況且京都三月末，春意就漸漸消逝了，這桃花“更能消幾番風(fēng)雨”（宋辛棄疾《摸魚(yú)兒·更能消幾番風(fēng)雨》）。作者不由得同情起桃花不幸的命運(yùn)來(lái)。結(jié)尾兩句用想托西來(lái)驛使給京都帶回一枝塞外桃花的心理描寫(xiě)，把對(duì)惜春感情的抒寫(xiě)推向了高潮。

　　這首詞以塞外的荒寒和雄偉的地勢(shì)作為大背景，以“頹垣”“曲水”作為小背景，寫(xiě)出了桃花不畏嚴(yán)寒狂風(fēng)的堅(jiān)毅不屈的風(fēng)姿，再以京城的春闌反襯桃花的命薄如紙，用欲托人捎回京城以使桃花芳姿長(zhǎng)在，來(lái)表現(xiàn)詞人對(duì)桃花的無(wú)比愛(ài)憐，從而細(xì)膩而曲折地表達(dá)了作者惜春的感情，顯示出作者取材的新穎與構(gòu)思的巧妙。