程邃和淮安的萬(wàn)壽祺，同師事陳徵君，詩(shī)文、書(shū)畫(huà)、金石，無(wú)不精究，為明末書(shū)法家黃道周所器重。他的詩(shī)文，信筆寫(xiě)就，若不經(jīng)意，幽澀奧折，自成一體，曾作浩歌一篇，杜濬、魏禧、朱彝尊等均為之序跋。行書(shū)、隸書(shū)、篆書(shū)俱佳，頗負(fù)盛名。穆倩善作山水，主張以畫(huà)抒情，曾在一畫(huà)上題道：“仆性好丘壑，故鐫刻之暇，隨意揮灑，以泄胸中意態(tài)，非敢云能事者也”。他的畫(huà)，純用枯筆渴墨，模糊蓊郁，蒼茫簡(jiǎn)遠(yuǎn)，乾皴中含蒼潤(rùn)，別具韻味，古人給予很高評(píng)價(jià)。楊孟載曾評(píng)論：“黃子久畫(huà)，如老將用兵，不立隊(duì)伍，而頤指氣使，無(wú)不如意，惟垢道人能之”。王昊廬亦稱頌：“張璪有生枯筆，潤(rùn)含春澤，乾裂秋風(fēng)，惟穆倩得之”。程邃精篆刻，善書(shū)畫(huà)，工詩(shī)詞。篆刻效法秦漢，首創(chuàng)朱文仿秦小印，又博采何震(皖派)、文彭(吳派)諸家之長(zhǎng)，融會(huì)貫通，自成一派，人稱“歙派”。作品淳古蒼雅，章法嚴(yán)謹(jǐn)，筆意奇古。每作一印必求精到，稍不如意，則磨去重作。畫(huà)學(xué)黃子久，中年后自成一格，純用枯筆，干皴中含蒼潤(rùn)，楊孟載評(píng)論說(shuō)：“黃子久畫(huà)，如老將用兵，不立隊(duì)伍，而頤指氣使，無(wú)不如意，惟垢道人能之”。王昊廬亦言：“張璨有生枯筆，潤(rùn)含春澤。干裂秋風(fēng)，惟穆倩得之”。行書(shū)、隸書(shū)、篆書(shū)俱佳；詩(shī)文有奇氣。著有《蕭然吟》詩(shī)集等。善鑒別，家藏名畫(huà)、古器甚多。現(xiàn)代黃賓虹評(píng)其畫(huà)有“千裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨”之趣。

　　書(shū)法不蹈襲古人，尤工分書(shū)，長(zhǎng)于金石考證，亦精醫(yī)道。崇禎十三年（ 1640 ） 嘗作同《仿黃子久深巖飛瀑圖》軸，著錄于《知魚(yú)堂書(shū)畫(huà)錄》傳世作品有康熙十三年（ 1640 ）為王時(shí)敏作《山水圖》軸，藏上海博物館。著有《會(huì)心吟》 。