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楊柳枝·織錦機(jī)邊鶯語(yǔ)頻

[唐代]:溫庭筠

織錦機(jī)邊鶯語(yǔ)頻,停梭垂淚憶征人。

塞門三月猶蕭索,縱有垂楊未覺(jué)春。

楊柳枝·織錦機(jī)邊鶯語(yǔ)頻譯文及注釋

譯文

我正在機(jī)上織錦,耳邊傳來(lái)黃鶯的陣陣?guó)Q叫聲,讓我想起遠(yuǎn)在塞外的丈夫,不禁停下梭子,淚流滿面。

雖然如今已經(jīng)是陽(yáng)春三月,但塞外依然是那樣荒涼蕭條,縱然有楊柳樹也未發(fā)新葉,征人還是感覺(jué)不到春天的來(lái)臨。

注釋

楊柳枝:詞牌名。又作“楊柳”。

織錦:暗用前秦蘇蕙織錦為回文璇璣圖的典故。

塞門,一作“寒門”。

楊柳枝·織錦機(jī)邊鶯語(yǔ)頻鑒賞

  此詞寫閨思。首二句隱括李白名篇《烏夜啼》的詩(shī)意,謂女子在機(jī)上織錦,機(jī)邊傳來(lái)黃鶯叫聲,著一“頻”字,足見(jiàn)鳴聲此起彼伏,春光秾麗,句中雖未提楊柳,但“鶯語(yǔ)頻”三字,已可以想見(jiàn)此地楊柳千條萬(wàn)縷、藏鶯飛絮的景象。織錦雖是敘事,同時(shí)暗用了前秦蘇蕙的典故,點(diǎn)出女子相思。思婦織錦,本欲寄遠(yuǎn),由于鶯語(yǔ)頻傳,春光撩撥,只得停梭而流淚憶遠(yuǎn)。

  后二句和首二句跳躍很大,由思婦而轉(zhuǎn)到征人,由柳密鶯啼的內(nèi)地而轉(zhuǎn)到邊塞,說(shuō)塞上到了三月仍然是一片蕭索,即使有楊柳而新葉未生,征人也無(wú)從察覺(jué)到春天的降臨。這里用王之渙《涼州詞》句意而又更翻進(jìn)了一層。思婦之可憐,不僅在于極度相思而不得與征人團(tuán)聚,還在于征人連春天到來(lái)都無(wú)從察覺(jué),更不可能遙知妻子的春思。這樣比單從思婦一方著筆又多了一個(gè)側(cè)面,使意境深化了。

  此詞主要運(yùn)用比襯手法,在同一時(shí)間內(nèi)展開空間的對(duì)比。它的畫面組合,猶如電影蒙太奇,先是柳密鶯啼、思婦停梭垂淚的特寫,一晃間想起畫外音,隨著詞的末二句,推出一幅絕塞征戍圖,征人面對(duì)著蕭索的原野,對(duì)春天的來(lái)臨茫然無(wú)知。兩個(gè)鏡頭前后銜接所造成的對(duì)比,給人留下深刻而鮮明的印象。陳陶《隴西行》中有“可憐永定河邊骨,尤是春閨夢(mèng)里人”的詩(shī)句,也是采用兩個(gè)方面進(jìn)行對(duì)照,但刺激性很強(qiáng),把問(wèn)題明確地告訴讀者,作者的情緒顯得激切。溫庭筠此詞則是冷靜客觀地展開兩幅畫面,讓讀者自己慢慢地領(lǐng)會(huì)、思考,比較含蓄,這是溫詞風(fēng)格的一種體現(xiàn)。

  這首詞口氣和神情非常婉轉(zhuǎn),不像一般七言詩(shī),但如與宋代的一些詞相比,卻又顯得渾樸。這顯示了詩(shī)到詞的過(guò)渡狀態(tài)的一種特征。

溫庭筠簡(jiǎn)介

唐代·溫庭筠的簡(jiǎn)介

溫庭筠

溫庭筠(約812—866)唐代詩(shī)人、詞人。本名岐,字飛卿,太原祁(今山西祁縣東南)人。富有天才,文思敏捷,每入試,押官韻,八叉手而成八韻,所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈,又好譏刺權(quán)貴,多犯忌諱,取憎于時(shí),故屢舉進(jìn)士不第,長(zhǎng)被貶抑,終生不得志。官終國(guó)子助教。精通音律。工詩(shī),與李商隱齊名,時(shí)稱“溫李”。其詩(shī)辭藻華麗,秾艷精致,內(nèi)容多寫閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上,為“花間派”首要詞人,對(duì)詞的發(fā)展影響較大。在詞史上,與韋莊齊名,并稱“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。

...〔 ? 溫庭筠的詩(shī)(342篇)

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