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楚天遙過清江引·屈指數(shù)春來

[元代]:薛昂夫

屈指數(shù)春來,彈指驚春去。蛛絲網(wǎng)落花,也要留春住。幾日喜春晴,幾夜愁春雨。六曲小山屏,題滿傷春句。

春若有情應(yīng)解語,問著無憑據(jù)。江東日暮云,渭北春天樹,不知那答兒是春住處?

楚天遙過清江引·屈指數(shù)春來譯文及注釋

譯文

掰著手指數(shù)來了春天,卻驚訝地發(fā)現(xiàn),彈指之間春天就已過去。蛛絲網(wǎng)兜住了落花,也要把春留住。好幾天為春晴而歡喜,卻又一連幾夜愁聽春雨。曲折的小山屏風,寫滿了傷春的詩句。

春天如果真有感情,就應(yīng)該了解我的心曲,可問起來卻沒有憑據(jù)。傍晚時,江東煙靄迷濛;春天里,渭北一片花樹,不知道哪里是春天的住處?

注釋

雙調(diào):宮調(diào)名,屬北曲十七宮調(diào)之一,是元曲的常用宮調(diào)。

楚天遙過清江引:為雙調(diào)帶過曲,由《楚天遙》與《清江引》兩個曲牌組成。

彈指:本為佛家語,“一彈指”的略語,喻時間短暫。

六曲小山屏:可開可合的六折畫屏。六曲,指屏風一共六扇。

解語:善解人意。

“江東”二句:為唐杜甫《春日憶李白》“渭北春天樹,江東日暮云”二句的倒用。

那答兒:哪里,哪邊。元人俗語。

參考資料:

1、滕 森.元曲三百首彩圖館.北京:中國華僑出版社,2016:215

2、王星琦.元曲三百首注評.南京:鳳凰出版社,2015:117-118

楚天遙過清江引·屈指數(shù)春來創(chuàng)作背景

  薛昂夫生活于元代中期。這支曲子當為送別友人而作,送別對象與創(chuàng)作時間已難以考證,可能與另一首《楚天遙過清江引》(有意送春歸)作于同時。友人離別,作者想挽留友人,但就像春天無法挽留一樣,因此他傷春又傷別,寫下這支曲子。

參考資料:

1、李雁 吳冰沁.元散曲經(jīng)典品讀.北京:藍天出版社,2015:110-112

楚天遙過清江引·屈指數(shù)春來鑒賞

  薛昂夫這組雙調(diào)帶過曲,多用五七言句法,也融入一些前人詩詞,婉約幽麗,富有詩詞韻味。

  前段《楚天遙》,通篇五字八句四韻,句式與詞牌《生查子》同。開頭兩句化用了南宋詞人高觀國《卜算子·泛西湖坐間寅齋同賦》詞意,攬括全篇,抒發(fā)了愛春、惜春、傷春的復(fù)雜心緒?!扒浮薄皬椫浮?、“春來”“春去”,兩相對比,益見感慨之深?!爸虢z”二句,寫眼前景物,用了傳統(tǒng)的比興手法?!傲舸鹤 保亲髡叽穗H的心情,因而感到客觀的境物,亦與自己的心融會為一。落花象征著即將消逝的春天。“蛛絲網(wǎng)落花”似從辛棄疾《摸魚兒》“算只有殷勤,畫檐蛛網(wǎng),盡日惹飛絮”詞句化出,物與我會,境與情融?!皫兹障泊呵纾瑤滓钩畲河辍?,天晴時似覺春可暫留,因而喜悅;夜雨時便覺春歸迅速,更惹傷悲。雨晴不定,愁喜無端,正見作者胸中不可名狀的傷春意緒。唯是在“六曲小山屏”上,“題滿傷春句”。至此點出傷春的主題。

  后段《清江引》,基本上是五七言句法,末句加上襯字,便顯出元曲的特點?!按喝粲星閼?yīng)解語”,承上啟下。此句繼承了唐李賀“天若有情天亦老”(《金銅仙人辭漢歌》)和溫庭筠“花若有情還悵望”(《李羽處士故里》的手法,句中再作轉(zhuǎn)折,用意尤為婉曲?!皢栔鵁o憑據(jù)”,言外之意是說,春既無情,亦不解人心意,來去匆匆,徒令人傷懷而已?!敖瓥|日暮云,渭北春天樹”,化用杜甫《春日憶李白》詩語。杜甫寄居長安,李白漫游江浙,原詩兩句是寫杜甫和李白各自所在的景物。此曲直用杜詩,也寄寓著作者對遠方友人的懷念。這兩句點出傷春的理由,深化了主題,并逼出末句“不知那答兒是春住處”。這句化用黃庭堅《清平樂》“春歸何處,寂寞無行路”詞意,既是寫惜春的情懷,也是寫對友人的思念。

  全曲前段力寫傷春之情,后段引用前人詩句,略點離愁無盡之意,兩段結(jié)合得水乳交融,景中有情,神余象外。曲中化用了不少前賢惜春傷春名句,卻能渾然一體,自成新篇,詩詞功夫轉(zhuǎn)化為曲而不失曲的特殊韻味,足見作者的詩家功夫。

薛昂夫簡介

唐代·薛昂夫的簡介

薛昂夫

薛昂夫(1267—1359) 元代散曲家。回鶻(即今維吾爾族)人。原名薛超吾,以第一字為姓。先世內(nèi)遷,居懷孟路(治所在今河南沁陽)。祖、父皆封覃國公。漢姓為馬,又字九皋,故亦稱馬昂夫、馬九皋。據(jù)趙孟頫《薛昂夫詩集序》(《松雪齋文集》),他曾執(zhí)弟子禮于劉辰翁(1234~1297)門下,約可推知他生年約在元初至元年間。歷官江西省令史,僉典瑞院事、太平路總管、衢州路總管等職。薛昂夫善篆書,有詩名,詩集已佚。詩作存于《皇元風雅后集》、《元詩選》等集中。

...〔 ? 薛昂夫的詩(24篇)

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