驚情四百年觀后感
在看完一部作品以后，一定有不少感悟吧，需要回過頭來寫一寫觀后感了。千萬不能認為觀后感隨便應付就可以，以下是小編為大家整理的驚情四百年觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
找了很久，終于在一個偏僻的碟屋里找到了這部片子——《驚情四百年》。
重復看了許多遍，深夜一個人在房間里看，下午拉上窗簾在房間里看，幾乎每看一次都有不一樣的感受。在此，就稍稍發表一點自己的想法。
這是講述一個僵尸的愛情故事。四百年前，他是羅馬尼亞大將軍，因誤傳死訊而令情人自殺。而他為了報復上帝以吸人血的方式維持了四百年生命。直到四個世紀之后，他遇見了與愛人相貌相同的女子，他奮不顧身地追尋，直到徹底消失在宇宙之中。
記憶最深刻的'，是他在古堡里端詳這個與自己愛人有著相同相貌的女子相片時的神情，他雙手顫抖，眼神如此悲傷卻又流露出驚訝與無以名狀的愛。如果一個人能夠為了追尋深愛的人而長期忍耐孤寂和悲傷，那么這樣的感情，既是偉大直接的，卻又是多么隱忍繾綣。
僵尸最后還是死去了，死在自己心愛人的劍下。女子流著淚，揮劍刺向他的心臟，然后砍下了他的頭。我想，這個結局是最完美的，為愛而生，為愛而亡。
這部電影自從1992年上映以來，一直被流傳為經典愛情影片。看了許多遍，從未流過淚，可是那種感動卻無以名狀，那種感動應該是一種暗自的，不留痕跡卻發自內心的深刻感覺。我想，其中能夠深入人心的，便是僵尸對于愛情的執著。一種在毀滅與重生之間的猶豫，和緊握與放棄之間的抉擇。最后為了長相廝守，兩個人最終一起消亡，也未嘗不是一種幸福。
而現實卻總是與理想背道而馳。愛情在世俗面前總是會變味。而大部分關于愛情的故事，也會在瑣碎的生活中變得平凡而寡味。大部分人會將逐漸趨于平靜的愛情視作親情，慢慢將對方融入生命，變成身體里不可缺少的一部分。還有一部分人嘗試改變，而改變的結果無非兩種。一種是成功的，就是兩個人的感情通過雙方的努力有了新的起點，日子越來越有味道。另外一種，是放棄。雖然這也不能說不成功，但卻不可避免會傷害到一些人，但會有人從中獲得自由。也許，也未嘗不是正確的選擇。
對于愛情，始終有很多種觀點。我們總是在渴望持久永恒的感情。也在為此付出努力與代價。我們雖然不可能將自己的生命持續四百年，可是當愛上一個人的時候，就會忘記生命的短暫。因為愛，能夠讓人感覺到只要在一起，一秒鐘也會變得有意義。我們所追尋的，始終是真愛與自由。
我的小貓驚驚小學作文
我有活潑可愛的貓，它叫“驚驚”，是淘氣的貓。
驚驚的毛有兩種顏色，是白色的，是黃色的，毛茸茸的腦殼上有小耳朵，敏銳的鼻子能夠聞到陌生人的氣味，特神氣。
你把它弄生氣了，它會狠狠地用爪子抓你，你皮開肉綻才肯罷休。它高興，能比誰都溫柔可親，它在你腳下竄來竄去，坐在你腳上。或是，在你睡覺的'，跳上床親你的臉，讓你感到舒服、溫暖。
驚驚很挑食。新鮮的魚驚【該文章摘自，轉帖請注明出處，本文版權歸原作者及本站】驚的碗里，它只吃幾口就吃了，等別人家的貓來吃，別人家的貓吃完后驚驚又后悔。
驚驚沒事的，找出心愛的玩具玩。驚驚的玩兩種，是圓圓的線團，是一根根雞毛，驚驚玩就沒完沒了。驚驚玩具，動物玩具美麗的蝴蝶，它蝴蝶飛，它蹦蹦跳跳的去抓蝴蝶，把蝴蝶抓到手為止。
有，驚驚在書房里玩耍，不打破了花盆，我看見了生氣極了，但我卻不忍心打它。
天真可愛的驚驚！我喜歡你……
騎車的喜的驚作文
說到騎車，大部分人從小就會。我本來也練過，但因久久不騎，竟又忘了。幸好新小區有很大的地面空間。爸媽和我一商量，決定在樓下重操舊業。
騎車這件事說難不難，說易不易。可在學習過程也伴隨著重重 “喜”與 “驚”。
“喜”是建立在“不難”基礎上的：僅僅幾次“騎車訓練”，我便從一個“半生手”“升級”為“獨立騎手”了。
與之相對應的“不易”則伴隨著“驚險”二字——但也分成兩種：“有驚無險”與“有驚有險。”
話說“有驚無險”那次，我正獨自一人騎著，可在一急轉彎處，一個本在旁邊玩耍的小孩突發奇想，猛然沖過來攔在我車前。幸好我習慣在轉彎之前便減速，正是這一瞬間剎車，才避免了一次事故的發生。
可并不是每次都那么幸運。有一回，我騎到路燈柱子旁時，車頭莫名其妙地向右一歪，車把便撞上了柱子……于是乎，車把便在我肚子上留下了一道深深的印痕，數天后仍清晰可辨。
騎車的過程，有 “喜”亦有 “驚”。
情謎的觀后感
電影名字中有個“謎”，確實有點謎。看片名和海報我以為這是一部關于誰愛我呢我愛誰呢這類問題的迷情片，才開始也確實挺文藝范兒的，沒想到過了一陣子就開始一驚一乍地開始嚇唬人了，然后就叮叮咣咣地死人了，然后又嘰嘰喳喳地開始推理了，最后是一個神神鬼鬼的結局……覺得《情謎》這個片名沒有起好，不如叫個《死亡3P》什么的，至少應該讓觀眾能夠明確影片的類型，這不是一部愛情片，而是一部驚悚片。
不知道黎妙雪創作此片是否受到了《黑天鵝》的'影響，大的情節構架很像，都是身份和地位之爭，還都是依托在舞臺這個背景下完成的，連從平實轉而驚悚的風格演化都是一致的，不過是把芭蕾舞換成了音樂劇，把《天鵝湖》變成了《李慧娘》，把娜塔莉波特曼和米拉庫妮絲設置為舒淇一人分飾二角，不過這個孿生元素還是最大程度地為情節發展設置了多重的迷霧和誤導，算是把這個設定的運用推到極致了。在影片的后半段，觀眾完全淪陷在由此帶來的迷局之中，猜測生者的真實身份也成為深入情節的最大推動力，這部電影在情節推進上雖然有一些缺點，如人物破壞性行為動機不足等，但這個情節創意我很喜歡，有解謎的樂趣。
舒淇第一次在一部電影中扮演兩個角色，但因為后半段人物身份所需要的迷惑性，所以這兩個角色的反差并不大，所以一定要在鋪墊段落將舒淇扮演的兩個人物各自的外貌特征和性格屬性記清楚了，否則到后來你可能要不斷地問身邊的人：“這是姐姐還是妹妹啊？”所以雖然戲份重，難度倒也不大。讓我感到出戲的地方是當舒淇和余文樂表演戲中戲的時候，自身生長的語言環境所致，相比起陳數感情充沛的表演，他們倆的對白還是太沒有舞臺感了。作為一個女性導演，黎妙雪對余文樂所扮演人物的開掘明顯要弱于舒淇。
驚悚片一直是中國電影市場上以小博大的高性價比類型片，但也是爛片的集中營，《情謎》雖然不能算多么優質的電影，但在這一類型電影中，制作算是比較精良的，而且帶有女性導演所特有的唯美風格追求。